周迅婚变的消息甚嚣尘上，经纪人的简要发声儿迅速被湮没在已经不可收拾的口水浪潮里。
也难怪会引起如此高的关注度，当年红遍大江南北的四小花旦如今各有归属：赵薇在“人生赢家”的路子上愈行愈远，章子怡千帆过尽回归家庭，徐静蕾俨然成为中国一代新女性的精神旗帜，周迅本来也因高先生的出现而终于获得世人眼中的幸福归宿。
这位情爱疆场上的女战士，多年来，事业上的成绩与感情上的丰富相映生辉，多少个奖杯也不耽误她做一个“恋爱中的宝贝”。
而且每一次都乐于与人痛快分享，所以到了今天，我们对她的每一段情史都熟知来龙去脉，这种没心没肺的敞亮劲儿让一声“周公子”名不虚传。
群众们似乎已经习惯了周迅这个唯一不变的女主角，与更迭不断的男主角分分合合的消息，这次之所以热度再攀新高，或许是因为婚姻与恋爱在人心里的分量终究不同。失恋嘛，没什么大不了，
人这一辈子谁还没失过几次恋，连失恋都没经历过的人生也未免太过乏味；失婚，对于一个年过不惑的女人来说，却不再仅是美丽的伤感，人们总会不自觉地给中年失婚女人贴上“不幸”的标签。
不过值得一提的是，周迅哪里是凡俗女子，这次婚变即便最后传言被证实，对她来说也算不上什么结局，我毫不怀疑她是那种能活到老爱到老的女人，一个中国版的杜拉斯：“即使到了八十岁，我也还能爱。”
不得不说，这也堪称一种爱的超能力，尤其是对容易为情所伤就一蹶不振的女性来说。况且，周迅从来都是愿赌服输，爱得来势汹汹，走得也果决干脆的主儿。
虽然情路坎坷，但是遍寻网络，也找不到她任何一张和苦情有关的照片，看不到一句夹杂着怨气的酸话，所留下的痕迹，只是不同时期的她同样幸福得像花儿一样的脸孔。这便是“爱得起”的力证吧。
导演李少红对周迅有一句一语中的的评论：“周迅通过演戏和恋爱来了解这个世界。”对于这个说法，周迅笑过后也感叹，李少红实在是太了解她了。
她自己也曾说过：“爱情是我人生唯一的驱动力。”从二十岁时跟随着窦鹏开始艰难而浪漫的北漂生涯，到遇见那个满足她对男人的所有幻想的李亚鹏，再到认定会与其厮守一生的李大齐，直至最后和高圣远在慈善晚会上终成眷属，以及其间的若干短命恋情，周迅在荧幕上为观众塑造了众多难以忘怀的经典角色之外，也在生活中演绎了一部“停不了的爱”。
说到底，最让导演省心的“周一条”，骨子里当然是个文艺气质浓郁的艺术家，她对情感的纯粹度和热烈度的渴求，有异于常人也是可以理解的事。
如亦舒所说的那种日子，对周迅这样的终身文艺女青年来说，恐怕比死还可怕：“再恋爱得轰动，三五年之后，也就烟消云散，下班后大家扭开电视一齐看长篇连续剧，人生是这样的。”
这是再轰轰烈烈的男欢女爱到最后都要归于的宁静，也是世间绝大多数女子情窦初开后便开始憧憬的岁月静好，而周迅无疑不是这样的“体质”；正是这种隐隐召唤着折腾的体质，让她在恋爱时竭力避免可能预见的庸常，步入婚姻后也自然拒绝“享受”可能滋生的庸常。
最初听说《红高粱》里的九儿一角选了周迅时，顿感无法接受，山东高密东北乡长成的壮实又泼辣的大妞角色，让一个从江南雨巷中袅袅娜娜走出来的娇小女子扮演，再逆天的演技想必也无法弥补这种天然的不搭调。
可是一部剧看下来，竟发觉也许没有比周迅更佳的人选了，她那弱小的身躯里迸发出的爱的热力、生命的热望，不就是一个活脱脱的九儿？
每一段情，都是她人生之旅中的独特风景，润泽了她的眼睛，也冶炼了她的内心，她从中读解人心和世界，触摸情感的真义，转而融入自己担起的每一个角色，所以，她的戏从不需要特意“做”出来，有故事的人浑身是胆、满眼是戏。
这世间只愿爱如夏花之绚烂的女子，绝不只周迅一个，但不是谁都有勇气毫不违拗自己的内心，去走这条注定不会是坦途的路。
任何道德说教在一个至情至性的唯爱主义者面前，都不免显得可笑，正如叶芝的诗句所说：“什么时候我们能责备风，就能责备爱。”
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